，脊椎是钢轨的弧度校准器。达芬奇的《维特鲁威人》在这里被重绘——监工用烧红的铜尺烙出‘完美比例’，而‘活体测量仪’下的劳工，不过是会喘息的几何零件。

你们引以为豪的‘印度支那铁路复兴计划’，实则是用东方人的血肉浇筑的死亡传送带。从广州运来的劳工被塞进竹笼，像沙丁鱼罐头般腐烂；高棉族孩童用炭条画的铁轨蜈蚣，比你们的工程蓝图更接近真相。我曾以为巴洛克拱门能凝固史诗，直到发现老街隧道的墙壁里嵌着华工的颅骨——他们头骨上的镐痕，正是你们勋章背面的浮雕。

我的画架上如今有一幅未完成的《红河变奏曲》：

画面中央是倒悬的埃菲尔铁塔，塔尖刺穿一名越南孕妇的子宫，脐带化作铁轨伸向地平线；

左侧的‘自由女神’举着断臂火炬，火光里飘着掺玻璃渣的米粒；

右侧的监工挥舞三色旗，旗面褪色后露出成排吊在桥墩上的劳工，他们的脊梁骨拼成‘liberté, égalité, fraternité’的法文；

背景用立体派手法碎裂的太阳，实为军医寄回巴黎的肝脏标本，每一片叶状细胞都刻着劳工编号。

这封信的墨水混着阿香缝制‘镣铐蒙娜丽莎’时的血——那个八岁女孩问我能否用透视法把锁链画成飘带。我的答案是：不能。但我们可以烧掉所有歌颂殖民的调色板，用骨灰重新调制颜料。

你们在沙龙里赞叹德拉克洛瓦的《自由引导人民》，却对红河畔的‘新自由’视而不见：自由是被盐水鞭挞时啃食同伴腐肉的自由，是选择吊死或累死的自由。而你们所谓的‘文明使命’，不过是把《人权宣言》钉在运尸船的桅杆上，让秃鹫叼走每个字母的笔画。

我留下我的测绘工具包：比例尺的齿缝里卡着半颗臼齿，圆规尖上沾着霍乱患者的胆汁。它们应当被陈列在卢浮宫，取代那些粉饰暴力的历史画——这才是法兰西真正的‘文化遗产’。

当你们下次举起葡萄酒杯时，请记住杯中晃动的不是波尔多，而是北圻童工眼里的泪盐。

艺术不再为文明加冕，艺术必须为文明掘墓。

保罗·杜兰”

因为场地空间有限，所以除了揭幕嘉宾外，正对主题墙的都是几大电视媒体的摄像机和工作人员，其他来宾都聚集在两侧，当然，现场也有临时的移动大屏实况转播这几大媒体的现场直播画面。

幕布被揭下后，两边的嘉宾鼓掌如仪。然后，随着镜头定格在那幅未命名的油画和那封信件后，慢慢的，掌声停了下来，所有的在场嘉宾，以及电视屏幕前的观众，都沉默了下来。