‘凝固海浪’的色块里藏着十二进制代码（紫外线照亮色块边缘的数字刻痕）。这根本不是绘画，是高更设计的殖民程序漏洞！他用点彩技法伪装数据流，比本雅明早三十年解构‘机械复制时代’”。

后退三步，双臂展开如测量画框：“你们问他如何突破自身？看这具身体的空间处理——少女躯干采用埃及墓壁画的正侧面，但裂口处却是立体主义的多重透视。他在用原始艺术的形式反刍殖民者的透视法则，让立体主义沦为自我解剖的工具。（冷笑）难怪布列东那群超现实主义者会恐惧地尊他为先知：他们不敢承认，自己从梦境偷来的意象，早被高更浇筑进殖民暴力的混凝土中。”

最后逼近镜头，电子屏突然爆出画作x光扫描图——黑色太阳中心嵌着一枚真实子弹：“碳十四检测证明，这颗‘太阳’的颜料层混有1899年法属波利尼西亚平叛军的弹壳碎屑。当我们在讨论美学革命时，高更用一颗子弹完成了他的艺术宣言：所谓‘原始天堂’，不过是枪口下的集体幻觉。”

画面渐暗，仅剩紫外线在子弹痕迹上颤动：“欢迎来到后殖民艺术的起源时刻——在这里，每一笔色彩都是未愈合的枪伤。